古建修缮：每一次下笔都慎之又慎
刨花飞溅，现年59岁的孔师傅正在对木料进行抛光。像父辈一样，他继承了这项传统的手艺。与他一样靠父辈带、师傅手把手教的匠人，在曲阜三孔古建筑工程管理处共有200多人。传统彩绘方法历经百年的风雨，依然能保持大致的容颜，这是现代工艺所不能替代的。曲阜三孔古建筑工程管理处主任孔祥民告诉笔者，他们要做的就是保持古建筑原貌，古绘画修复是一项不能创新的工作。
“稳定收入、实现价值的平台”，留住了这支修缮之家的队伍。“百工居肆以成其事，君子学以致其道”，论语对各行业的工匠要在作坊里完成自己分内的工作、不断学习达到实现道的目的做出了很好的诠释。目前，我国北方仅存三个大规模的古建筑修缮团队：曲阜三孔古建筑工程管理处与故宫、承德避暑山庄修缮团队同时列入“三驾马车”序列。曾经参与北京中南海西花厅建设工程的孔祥民带领着这支来自修缮之家的队伍——200余名工人，其祖、父辈就从事孔氏家族的房屋修缮保养，保证了原形制、原结构、原材料、原工艺的“四保存”修缮原则。
缘何保存如此大的修缮队伍？孔祥民认为，曲阜三孔古建筑工程管理处自1953年成立后，就成为当地文物局的下属事业单位，工人们少了为生计奔波的苦恼。
文物保护与修缮是一项极为枯燥的工作，需要从业者有极大的耐心和高超的技艺。东南大学古建筑保护专业毕业的孔祥民对此感同身受。他说，目前国内开设古建筑保护专业的学校很少，学习古建筑的年轻人更是微乎其微，古老的传帮带方法教出来的匠师，基本从18岁学艺一直要工作到60多岁。经过岁月的洗礼，他们的技法也更为纯熟。
搞古建筑彩绘，始终要怀着敬畏之心。古建筑修复并非简单的过程，先后需要立项、规划方案、设计、批复等多项手续。古绘画修复的过程是艰难的，就彩绘材料储备方面而言，巴黎绿、群青、章丹等传统材料的收集就需要消耗许多精力，碰到大型工程，他们还需要成立专门的采购班子。
曲阜三孔古建筑工程管理处在对“三孔”进行修复的同时，还先后参与了中南海西花厅、北京西黄寺、济宁太白楼等多项重大工程的修缮。在《曲阜颜庙复圣殿大修实录》中，笔者注意到在配制彩绘材料中，竟然出现了“收购鲜猪血，用稻米糠揉制过滤……”的字样。管理处副主任薛芊芊介绍说，在古绘画修复中，必须完全按照传统工艺进行修复，“鲜猪血等物品的应用，就是对古老技法中传承而来的”。
2014年5月，他们在对“三孔”等古建筑彩绘抢救性修复前，还邀请中国文化遗产研究院、故宫博物院等单位专家进行现场指导，翻阅了大量的孔府档案，收集整理了“三孔”等古建筑历次彩绘工程的详细资料。“每一次下笔都慎之又慎，从事古绘画修复，必须怀着一种敬畏的心情。”薛芊芊说。“三孔”彩画现场开展观摩游古建筑、古绘画的修复，必须要保证完全一致，哪怕是一砖一瓦。孔祥民常说，时间是检验古建筑修复工程的惟一标准，传统原料、工艺不会被现代化学原料、工艺所取代。他先后去过很多古绘画修复工地，看到他们使用化学原料、钢钉、气枪修复古建筑时会心痛不已。孔祥民说，古建修复过程中任何的错误都是不可弥补的。
目前，“三孔”古建筑群现有房屋1300余间，彩画面积约14.2万平方米，部分彩画出现了褪色、起甲的现象。自2014年7月开始，曲阜三孔古建筑工程管理处对“三孔”等建筑彩画进行保护性维修，预计历时3年的时间。彩画工程实施过程中，还将开辟游览线路———古建筑彩画现场观摩游。
曲阜孔庙现存建筑中，除四座金元时期的碑亭和两座元代门外，其他均为明清建筑。不久前，曲阜三孔古建筑工程管理处刚刚被授予了“山东省古建筑彩绘保护与研究课重点科研基地”资格。为了有效保护这些古建筑群，孔祥民又在积极申请在曲阜设立山东明清官式建筑保护与研究曲阜基地，目前项目正在进行审批。
